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Guión de ficción de televisión

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  • Imparte:
  • Modalidad:
    Distancia
  • Precio:
    199 €
  • Comienzo:
    Información no disponible
  • Lugar:
    Se imparte a Distancia

Presentación

Si te apasiona escribir y el mundo televisivo y quieres dedicarte a ello profesionalmente ahora lo tienes más fácil con este curso de Guión de ficción de televisión de Delena Formación.

Conoce los géneros de ficción, las tendencias temáticas en la actualidad o las exigencias de un guión de calidad, entre otras cuestiones.

Todo ello y mucho más con un curso que podrás hacer cómodamente a distancia, sin horarios ni desplazamientos, por lo que podrás compatibilizarlo con cualquier otra actividad.

Programa

INTRODUCCIÓN
1.1. ¿Por qué escribir para televisión es diferente?
1.2. De las salas de cine a la intimidad del hogar.
1.3. Características del lenguaje televisivo.
1.3.1. La fragmentación.
1.3.2. Serialidad, repetición y diferencia.
1.3.3. Intertextualidad, hibridación y reciclaje.
2. TENDENCIAS TEMÁTICAS DE LA FICCIÓN TELEVISIVA EN LOS AÑOS NOVENTA
2.1. Serie familiar y comedia tras la ruptura del monopolio.
2.2. La telerrealidad y las series ambientadas en entornos profesionales.
3. INNOVACIÓN EN LOS CONTENIDOS Y NUEVOS GÉNEROS EN LA FICCIÓN
3.1. La telenovela, entre el entretenimiento y la nostalgia.
3.1.1. Evolución de la telenovela en España.
3.2. La renovación de la serie familiar.
3.3. Las cadenas se atreven con el misterio, las aventuras y la fantasía.
3.4. El éxito las tv-movies, las miniseries y la ficción histórica.
LA CREACIÓN DE UNA SERIE DE TELEVISIÓN, UNA CUESTIÓN INDUSTRIAL
4.1. ¿De dónde surgen las ideas para televisión?
4.2. Se vende un concepto.
4.3. Primeros pasos: los personajes que dan forma a la idea.
4.4. La utilización de estereotipos en el proceso de caracterización.
4.5. Los fundamentos del proyecto: la “biblia”.
4.6. La presentación de proyectos: el “pitching”.
4.7. El mapa de tramas.
4.8. La escaletao.
4.9. Los diálogos.
5. CADA GUION EXIGE UN PROCESO DE ESCRITURA DIFERENTE
5.1. El internado (Antena 3, 2007) y Globomedia.
5.1.1. Ficha.
5.1.2. Origen de la serie y antecedentes.
5.1.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas.
5.1.4. Audiencias.
5.1.5. Personajes y casting.
5.1.6. Nuevas ventanas de distribución.
5.2. Cuenta atrás (Cuatro, 2007) y Globomedia.
5.2.1. Ficha.
5.2.2. Origen de la serie y antecedentes.
5.2.3. Decisiones acerca de la estructura narrativa, la duración, el tono, el género, el estilo visual y los personajes de Cuenta atrás.
5.2.4. El proceso argumental: las “capas de cebolla”.
5.2.5. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas.
5.2.6. Resultados y audiencias.
5.3. Vientos de agua (Telecinco, 2006) y 100 Bares Producciones, Polka Producciones, Telecinco e Icónica.
5.3.1. Ficha.
5.3.2. Origen de la serie y antecedentes.
5.3.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas.
5.3.5. Personajes y casting.
5.4. Física o Química (Antena 3, 2008) e Ida y Vuelta Producciones.
5.4.1. Ficha.
6 El guion de ficción en televisión.
5.4.2. Origen de la serie y antecedentes.
5.4.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas.
5.4.4. Audiencias.
5.4.5. Personajes y casting.
5.4.6. Nuevas “ventanas” de distribución.
5.5. Una bala para el Rey (Antena 3, 2009) y Antena 3 Films.
5.5.1. Ficha.
5.5.2. Origen y antecedentes del proyecto.
5.5.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas.
5.5.4. El guion definitivo de Una bala para el Rey.
6. MÚLTIPLES PANTALLAS PARA LA FICCIÓN TELEVISIVA: EL CONCEPTO TRANSMEDIA
6.1. Las nuevas “ventanas”.
6.2. Ficción para teléfonos móviles.
6.2.1. El caso de Amena.
6.2.2. Supervillanos: una colaboración entre Amena y Globomedia.
6.3. Ficción para Internet.
6.3.1. Los videoblogs y otros formatos.
6.3.2. Esto es así o el efecto YouTube.
6.4. A modo de reflexión.
BIBLIOGRAFÍA

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